Loading…
| Título: | Estética del cine Espacio fílmico, montaje, narración, lenguaje. |
|---|---|
| Main Author: | |
| Other Authors: | |
| Edition: | 1a ed.2a reimp. |
| Published: |
Buenos Aires
Paidos
|
| Fecha de edición: | 2011 |
| Physical Description: | 344pág. fot. 23 x 16 cm. |
| Series: | Paidos comunicación.
17 Cine. |
| ISBN: | 9789501275179 |
| Subjects: |
Table of Contents:
- Introducción1. Tipologías de los textos sobre cine1.1. Las publicaciones \\\"para el gran público\\\"1.2. Las publicaciones para cinéfilos1.3. Los textos teóricos y estéticos2. Teorías del cine y estética del cine2.1. Una teoría \\\"indígena\\\"2.2. Una teoría descriptiva2.3. Teoría del cine y estética2.4. Teoría del cine y práctica técnica2.5. Las teorías del cine1. El filme como representación visual y sonora1. El espacio fílmico2. Técnicas de la profundidad2.1. La perspectiva2.2. La profundidad de campo3. El concepto de \\\"plano\\\"4. El cine, representación sonora4.1. Los factores económico-técnicos y su historia4.2. Los factores estéticos e ideológicosLecturas sugeridas2. El montaje1. El principio de montaje1.1. Objetos de montaje1.1.1. Partes del filme (sintagmas fílmicos) de medida superior al plano1.1.2. Partes del filme de medida inferior al plano1.1.3. Partes del filme que no coinciden, o no del todo, con la división en planos1.2. Modalidades de acción del montaje1.3. Definición \\\"amplia\\\" del montaje2. Funciones del montaje2.1. Aproximación empírica2.2. Descripción más sistemática2.2.1. El montaje \\\"productivo\\\"2.2.2. Funciones sintácticas2.2.3. Funciones semánticas2.2.4. Funciones rítmicas3. Ideologías del montaje3.1. André Bazin y el cine de la \\\"transparencia\\\"3.1.1. El \\\"montaje prohibido\\\"3.1.2. La transparencia3.1.3. El rechazo del montaje fuera de raccord3.2. S. M. Eisenstein y el \\\"cine-dialéctico\\\"3.2.1. El fragmento y el conflicto3.2.2. Extensión del concepto de montaje3.2.3. La influencia sobre el espectadorLecturas sugeridas3. Cine y narración1. El cine narrativo1.1. El encuentro del cine y de la narración1.2. El cine no narrativo: dificultades de una frontera1.2.1. Narrativo/no narrativo1.2.2. Bases de una polémica1.3. Cine narrativo: objetos y objetivos de estudio1.3.1. Objetos de estudio1.3.2. Objetivos del estudio2. El filme de ficción2.1. Todo filme es un filme de ficción2.2. El problema del referente2.3. Relato, narración, diégesis2.3.1. El relato o el texto narrativo2.3.2. La narración2.3.3. La historia o la diégesis2.3.4. Relaciones entre relato, historia y narración2.3.5. La eficacia del cine clásico2.4. Códigos narrativos, funciones y personajes2.4.1. La historia programada: intriga de predestinación y frase hermenéutica2.4.2. Las funciones2.4.3. Los personajes3. El realismo en el cine3.1. El realismo de los materiales de expresión3.2. El realismo de los temas de los filmes3.3. Lo verosímil3.3.1. Lo verosímil y la opinión pública3.3.2. El sistema económico de lo verosímil3.3.3. Lo verosímil como efecto de corpus3.4. El efecto-género4. La impresión de realidadLecturas sugeridas4. Cine y lenguaje1. El lenguaje cinematográfico1.1. Un concepto antiguo1.2. Los primeros teóricos1.3. Las \\\"gramáticas\\\" del cine1.4. La concepción clásica del lenguaje1.4.1. El lenguaje cinematográfico tradicional1.4.2. ¿Hacia una desaparición del lenguaje?1.5. Un lenguaje sin signos2. El cine ¿lengua o lenguaje?2.1. Lenguaje cinematográfico y lengua2.1.1. Multiplicidad de lenguas, unicidad del lenguaje cinematográfico2.1.2. Lenguaje, comunicación y permutación de los polos2.1.3. El nivel analógico del lenguaje cinematográfico2.1.4. Linealidad y existencia de las unidades discretas2.1.5. Problema de las articulaciones dentro del filme2.2. La inteligibilidad del filme2.2.1. La analogía perceptiva2.2.2. Los \\\"códigos de nominación icónica\\\"2.2.3. Las figuras significantes propiamente cinematográficas3. La heterogeneidad del lenguaje cinematográfico3.1. Las materias de la expresión3.2. La idea de código en semiología3.3. Los códigos no específicos4. El análisis textual del filme4.1. La idea de texto fílmico en \\\"Lenguaje y cine\\\"4.2. Un ejemplo: el sistema textual de \\\"Intolerancia\\\", de D. W. Griffith4.3. El concepto de texto en semiótica literaria4.4. Originalidad y alcance teórico del análisis textual4.4.1. Características esenciales del análisis textual4.4.2. Las dificultades concretas del análisis textualLecturas sugeridas5. El cine y su espectador1. El espectador de cine1.1. Las condiciones de la ilusión representativa1.2. La \\\"manufactura\\\" del espectador1.3. El espectador de la filmología1.4. El espectador de cine, \\\"hombre imaginario\\\"1.5. Un nuevo enfoque del espectador de cine2. Espectador de cine e identificación en el filme2.1. El papel de la identificación imaginaria del yo, según la teoría psicoanalítica2.1.1. La identificación primaria2.1.2. \\\"La fase del espejo\\\"2.1.3. Las identificaciones secundarias y la fase de Edipo2.1.4. La identificación secundaria y el yo2.2. La identificación como regresión narcisista2.2.1. El carácter regresivo de la identificación2.2.2. El carácter narcisista de la identificación2.2.3. Una reactivación del \\\"estadio oral\\\"2.2.4. Identificación y sublimación3. La doble identificación en el cine3.1. La identificación primaria en el cine3.2. La identificación secundaria en el cine3.2.1. La identificación primordial en el relato3.2.2. Identificación y psicología3.3. Identificación y estructura3.3.1. La situación3.3.2. Los mecanismos de la identificación en la superficie del filme (en el nivel de laplanificación)3.4. Identificación y enunciación3.5. Espectador de cine y sujeto psicoanalítico: la apuestaLecturas sugeridas